「戦後占領期短篇小説コレクション 」で読む庄野潤三「メリイ・ゴオ・ラウンド」

「戦後占領期短篇小説コレクション」シリーズの「第5集 1950年」に、庄野潤三の「メリイ・ゴオ・ラウンド」が収録されている。

庄野文学の長い歴史の中で、まさしく原点とも言える時期の作品だけに興味深いものがある。

敗戦日本にとって文学作品こそが復興の最初の兆候だった

「戦後占領期短篇小説コレクション」は、2007年、藤原書店から刊行された。

帯文には「”戦後文学”を問い直す、画期的シリーズ」「復活の最初の兆候」とある。

端的に言えば、1945年から1952年までの間に、日本国内で発表された短編小説のアンソロジーだが、すべての作品は、復興期にあった戦後日本を象徴するものとなっている。

日本の現代文学の中の「戦後文学」を包括的に読むことができるので、「戦後」を文学の観点から読み解きたい人には、便利なシリーズだと思う。

あるいは、日本の現代文学史の出発点を戦後に定めて、現在まで続く流れを辿るときのスタート地点としても使えるだろう。

もっとも、あまり難しいことを考えずに、単に小説として読むだけでも十分に満足することができる、上質の作品が揃っているので、「戦後文学」という言葉に惹かれた人は、躊躇せずに読むべきだ。

自由に表現できる時代の到来が、多様な文学的世界を創造した

シリーズ第5集の本書には、1950年（昭和25年）を代表する短編小説8篇が収録されているが、収録作品には、「1950年」という時間的な区切り以外には、特別の共通項はない。

にもかかわらず、ここに収録された作品には、1950年の日本に漂っていた空気感とも呼ぶべきものが、しっかりと反映されていることは不思議だ。

「言うまでもなく見事なほど、彼らの個性は異なっている」「そこに戦後文学の一つの特徴がある」という辻井喬の指摘は、だからこそ説得力があるのだと思う。

自由に表現できる時代の到来が、多様な個性を容認し、多様な文学的世界を創造したと理解しても良いかもしれない。

庄野潤三の『メリイ・ゴオ・ラウンド』には、解読を必要とするような喩はひとつもない

「解説」の中で、辻井喬は占領期文学の特徴について、独自の分析を展開しているが、庄野文学に対する批評は、他の作品に比べると、ほとんど深掘りされていない。

批評というよりも、むしろ読書感想に近い簡単なコメントがあるだけで、「深読みを許さない」庄野文学の開放性が、難解な批評を拒んでいるのだろうか。

「この作品には解読を必要とするような喩はひとつもない」とあるが、主題となっている「メリーゴーランド」そのものが、大きな喩の一つだと解すると、この作品に対するスタンスも、随分と変わってくるような気がする。

解説者は「埴谷雄高とは、どこからどこまでも異質な文体で語っている」と、この作品に対する解説を締めくくっているが、作品理解を深めるための基準としての物差しを、あくまでも埴谷雄高に置いているところに、そもそものすれ違いがあったのかもしれない。